离开故宫21天后的单霁翔

没有什么比高购物车放弃率更加令电商沮丧，离开看着那些潜在的客户从您面前溜走。

“想想现实社会有的而网络上没有的，故宫就是‘广场’这个东西。”尽管niconico在一开始显得过于“自由”，霁翔但是这些热情的创作者们催生了niconico目前的社群文化。

2007年6月，天后niconico的效仿者Acfun成立;2009年6月，Bilibili也正式成立。现在日本流行什么动画，离开看一看niconico就好作为一个二次元文化的聚集地，离开niconico无疑对日本的二次元产业尤其是动画有着重要影响：凭借niconico这个平台而非传统电视，一些动画获得广泛关注并在网络上迅速走红。观众互动产生的群体感、故宫讨论感、共鸣等，成为了作品本身的重要“内容”。

在同一年12月12日，霁翔niconico就宣告正式成立。还有一批用户则利用“MMD”这种3D软件制作出原创的CG动画，天后从而以另一种方式来演绎那些Vocaloid原创歌曲。

作为官方生日的12月12日代表的是其中一个面向，离开niconico通过母公司Dwango的动画分享服务Smilevideo向用户提供正版的视频资源，离开从而聚集起了niconico最早的一批用户。

这种媒体内容还衍生出了治愈系MAD、故宫燃系MAD等等不同的类型。该该公司联合创始人杰伊·夏皮罗表示很多人来这里是因为有特定的技能，霁翔服务于特定的项目，项目结束后大家各奔东西。

对于许多经验丰富，天后阅历精彩，技术过硬的老员工来说，自由人可能意味着有了更多的可能。 可以看到，离开当前互联网的平台连接效应正在让越来越多不同领域个体的作用凸显而出，离开平台聚集专业性个体，专业个体聚集粉丝，个体自带流量粉丝形成品牌并生产专业内容对接企业与消费者，这种模式可能会形成一股暗潮。

自由职业者发展到后来，故宫可能也将走上合伙创业之路。也就是说，霁翔各个领域被一个群体垄断的业务，霁翔在互联网时代，将被许多个体依赖输出各自的专业内容与技能并占有庞大的粉丝、形成独特话语权继而颠覆这些传统组织，这个世界的许多领域将不再由原本传统的群体人垄断或者控制。